也许看的是国内译制片的原因，剪辑碎、配音也有误。也就稍微拉了一下片，驯龙高手归家发现每个片段之间的衔接都很有意思，无论是用子弹的飞行来比喻时间，驯龙高手归家还是声音与画面的蒙太奇都给人一种错觉——人始终活在过去。这也许是英次一直在疑惑苦恼的事情，“我真是个大大的笨蛋啊”，结尾的玲子小姐终于决定前去札幌生活，站台值班大叔感叹“真是可怜啊”。这两句评价从某种程度上说是想通的，驯龙高手归家都是对于个体的社会性纬度的衡量，但其实也是自我的背反。因为无论是英次还是玲子，谁又是仅仅能用一个词语就概括的住的？他们的爱与恨、遗憾与欲望都在生活如流水的时间里深深隐藏罢了。所以，英次对过去的闪回其实是某种自我的溢出，而他的沉默，驯龙高手归家就是对这一溢出的回应。

不指看过一遍！并非因为我是个十足的摇滚青年才喜欢这部电影！就算你从来就没听过摇滚，驯龙高手归家也不知道摇滚是什么！你也有可能被这部影片所感染！

看搭车去柏林的时候脑子里不时闪过的念头就是怎么这么像驯龙高手归家啊 只不过前者的里程是倒数的，后者的里程是正着增长的。于是趁着热情未减，又把它翻出来重新看了一遍。不想去探究里面关于革命思想萌芽之类的东西，只是单纯地，欣赏、崇拜在路上和在路上的人~

又仙又虐/低语“STEP”的イエス好温柔好温柔/洼冢洋介到底演了个啥（莫名觉得他是天上派下来的双面间谍）/加菲穿和服美得不要不要，驯龙高手归家就是一脸泥也美……

第七集一脚踏进了《驯龙高手归家》的级别，标准的美恐黑屏转场，和破败小镇里的左翼情结